，一个字的差别，是生态、健康、交融、精筑、人文的深度考量，淬炼的不仅仅是植物搭配、花木栽培的功夫，更是意境与文化的传承与创新。

　　不同植被搭配带来的视觉空间维度上的眼神，叶子随季节更迭的时间维度上的演绎，与穿插其中的鸟类昆虫，共同构筑了一幅诗意、返璞的生态画卷。

　　夏之绚烂、秋之私语转瞬即逝，四季更迭的风景是自然的规律，也是造物主的恩赐。甄选百余种树种，错落有致的排布，协调相生的色彩搭配，为每一类花草找到最合适的土壤，春赏花夏赏叶秋观果，果实经冬不落，四时美景生机勃发。

　　植物垂直分布层次分明，喜阴植物搭配在底层，喜阳植植在阳光充足的地方，接受更多光照时间。比起常绿植物，偏爱冠型更美的落叶植物，形成小型生态系统，动植物在一个和谐的里生长。

　　景观是观赏的存在，也自然的成为运动、健身的载体。漫步其间的富氧小径，嬉戏其间的儿童乐园、其间的光影流动……人是的尺度，解构儿童、、老人全生命周期的需求，将人性化温暖扎根于每一处。

　　一座儿童乐园，是给孩子的惊喜礼物，天津 · 天宸原著在儿童娱乐区的设计上，从认知到探索，让处于每一个年龄段的宝贝，都能收货快乐，同时满足家长便捷，孩童尽情玩耍的需求。

　　用喜欢的方式去品味生活，用自己的节奏去身边的风景，漫步在天然氧吧里，没有了夏日的炎热，取而代之的是惬意的清凉，树木盎然，两人并肩缓行，呼吸丰沛的负氧离子，享受茶余饭后的闲适，或在塑胶跑道上慢跑，快走，在舒适的园区中享受锻炼乐趣。

　　景观设计注重空间、形式、归根结底是注重形式、空间能带来的体验感。这种体验，是记忆的延续，也是人与人、人与物的互动。通过亲子乐园、宠物天地等景观语言组合，让想象中的生活场景在景观中上演。

　　BBQ排队、音乐沙龙、文化节的举办，多层次立体屋顶花园、儿童架空层活动区、棋牌活动区、社区农场的打造，既满足忙碌的都市人在社区中体验农场，收获亲子时光的愿望，也为邻里交往搭建平台，助力营造有亲和力的社区氛围。

　　好的风景懂人的审美，也懂将多元生活需求妥帖安放。户外插座、园区wifi、宠物天地、婴儿车停放点等一系列边界元素，构成可休憩、可玩耍、可交流的室外会客厅。

　　以一颗安静的心，专注做好每一个作品。每一个尺寸的确认、每一种风格的尝试、每一处山水画境的营造，均经过反复推敲。触的到是每扇门的纹、每座雕像的质感，摸不到的是精工细作的与细节的创新。

　　 · 景粼原著造园构景，每一棵树与山石反复甄选，摆放经过多角度审视，如一棵松树自泰山脚下获得，跋山涉水来到这松影石阶的画卷中，裁剪着光与影。树影投射与墙、地、水三面，姿态各异。

　　现代造园，传承古法，如《园冶》中提及的堆山、叠石。在叠山之前，对山形进行总体设计，立意又在设计之前，在地层基础上，用泥塑依照比例捏出园林的模型小样，“计算机辅助设计+手工堆泥确认小样+施工前3D打印”三重工序，用看似拙朴的传统手法，经历无数次推演和细节推敲，将心中的山水变为实体。

　　创新源于传统，在雕刻工艺中，手工打磨石上选。成都 · 紫宸，照壁以“玉兰”为题，灵感源于花鸟巨匠的名画《玉兰黄鹂图》，花姿舒展灵动，饱含自然意趣，似有芬芳徐来。选紫铜为材，凸显古朴质感，层层手工打磨，确保每一片花瓣的精美，呈现最婀娜的花姿。

　　景观作为文化和的载体，不仅仅是钢筋水泥、植物花草。我们希望能根植于地域与历史，挖掘脚下的每一寸土地的故事，使场所有魄。

　　园子才是中国文人的体现，人们在园子中品茗，吟诗，才能有曲水流觞的典故， · 西宸原著，特邀园林古建方面的博士，多次走访勘察，再现恭王府规制的王府花园：北方建筑形制、江南的造景韵律、重檐六角攒尖亭、移步景异的园中园……使恭王府最核心的文化札序在西宸原著中得以一脉相承。

　　重庆 · 花千树，整齐的步道、绚烂的花朵调和的浪漫风情，营造闲适、放松、自然的氛围，迷醉于流水的清新幽静，仿佛上演一幕幕托斯卡纳艳阳下弥漫着暖意的电影。

　　泉州 · 嘉天下从迪拜景观汲取设计灵感造园，应用皇家礼仗式对称，以水景为中心的空间审美，在灯光的配合下，显得静谧、多姿。

　　五维景观空间论——设计应以“三维空间”为基础，安排其在第四维（时间轴）上进行表现，并在第五维（能量场）上调理合理，最终达到整体和谐的景观效果。

　　“空间的本质是何？” 只有将此定义明确，才能谈到与人的本质相匹配，才能谈到现实人与自然和谐一体。

　　场是空间的一维，场是具有某种性质的空间，五维空间论就是要打开通往本质的大门，就是让空间产生安全与和谐的。

　　就像两个人待在一起，互相看着不说话时，会觉得冷冰冰的，但如果互相发个烟、一起嗑个瓜子、聊一聊，情绪就会被调动起来，便会感到很亲切。按照这样的理解去设计景观，景观才会变得生动有趣。

　　景观师的工作不是画完图就结束了，还要对方案进行反复地推敲，除了对三维空间的推敲，还有对四维空间的推敲，要画很多的修改图纸，这就是我们景观师日常的工作内容。

　　我一直特别大家去实地参观学习，而不是光靠书本来学习，因为二者是完全不一样的。我们要到四维的实景空间中去参观，去体会，优秀的景观设计是怎么样的？它好在哪里？然后在三维空间中进行推演，最后用二维的图纸将它表达出来。这就是从高维度到低维度的学习方法。

　　巴黎动物园的五个“生物带”在4千米的推拉镜头下一个接一个地出现，从巴塔哥尼亚开始，然后到苏丹萨赫勒地区、欧洲、圭亚那、马达加斯加。

　　从屏幕上到屏幕下，侧景、前景和后景着人们的视线，视野无限后退，形成一丝不苟的构图和取景。继续这个比喻，设计师创造了连续的视觉框架，放大了尺寸并突破了人类和动物之间的距离。时间作为第四维度被添加到2D和3D中，它成为我们在四季中移动时到永久变化的景观的一部分。最后，想象作为第五维度，在那里，暗示完成了景观，并展开了多尺度的构图。

　　动物园激活了几个绿化装置，采用传统园林艺术减少边界，框住景观并隐藏某些元素。地形被用作基本手段，使游客一惊喜不断，而不环的下一个阶段。

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