长篇小说，篇幅长、容量大、情节复杂、人物众多，适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程。作家们或从现实经历，或从历史场景进行切入，以自己的独特方式书写精彩中国故事，成为长篇小说创作最为动人的主旋律。

　　关于战争的叙事，一直是中国文学的重要脉络，范稳的《重庆之眼》是以“重庆大轰炸”为历史背景的小说，茅盾文学得主徐贵祥的《对阵》通过一段特殊的战争历史，塑造了一系列栩栩如生的者形象；乡土题材也是长篇小说创作的重点，作家李佩甫的新作《平原客》再次将他的写作领地放在广阔的豫中平原。《皖北大地》取材于黄淮海平原的现实生活，书写中国农民的命运；日常工作中，同样有很多值得书写的人和事。人昊的《调解》聚焦的是社区生活，以一个社区调解员为主人公，展现最接地气的平民调解。《新华书店》则以新华书店人为群体描述对象，立足于书写平工作、生活中的喜怒哀乐……本文选取入选国家新闻出版公布的“2017年中国文艺原创精品出版工程（二期）项目”中的部分长篇小说进行采访，从中折射小说在主旋律、反映时代变迁、书写中国故事方面发挥的巨大作用。

　　“多年以后，当思乡之情在夜深人静时掩袭而来，当青春年代的色彩在回忆里渐渐模糊、泛黄变旧时，重庆这座城市，在重庆学习生活的岁月，慢慢地变得像故乡一般令人眼热了。”在新作《重庆之眼》（重庆出版社）的后记中，作家范稳把曾求学于斯的重庆，定义为自己的“青春原乡”，而抱着“向一座城市致敬的最好方式，也许就是为它写一部书”的执念，范稳在重庆出版集团的支持下，住进渝北区的一个小区里，像一个重庆人一样地生活。“买菜做饭，吃小面烫火锅，在拥挤不堪的车流人流中从江北到南岸、从渝中区到沙坪坝四处奔波。”

　　范稳在重庆四处奔波的寻觅，并非游客似的走马观花，而是要了解重庆历史上的重要事件——重庆大轰炸。《重庆之眼》便是以重庆大轰炸为历史背景创作的小说作品，展现了蔺佩瑶、刘云翔、邓子儒的爱情和婚姻家庭生活，并赞颂了21世纪的“抗日远征军”——重庆大轰炸民间对日索赔原告团自费去日本和的担当。

　　面对这样一部历史题材作品，中国作协副李敬泽说，从《吾血吾土》到《重庆之眼》，范稳自觉地投入到抗战史的书写中，这本身就体现了一个作家对国家、民族历史的责任感。

　　范稳在后记中讲道：“我就像抗战时期来到重庆的‘下江人’，面对纷繁的历史头绪，慢慢地、地辨析这座城市的过去。”而支撑他进行这项工作的，是对重庆如第二故乡般的热爱，与岁月沉淀后对于历史的与。

　　同样写战争题材，范稳的《重庆之眼》，是将关注的重点放在战场后方、对战争反思；而擅长军旅题材写作的徐贵祥，则用一部《对阵》，演绎了一部前线对阵的大戏。

　　《对阵》（长江文艺出版社）讲述了抗战期间，发生在驻守渤海湾的八军清河支队与琅琊旅之间一系列的故事。以杨蓼夫为首的八军将士，与以郑亦雄为首的军官们，在共同驻守渤海湾期间，既协同抗日，又因为立场的不同，发生了种种摩擦和冲突。解放战争开始，两军北上，对垒于东北战场，多年来血浓于水的情感，以及受到杨蓼夫等八军将士的，让郑亦雄等军官终于率部起义……

　　小说透过一段特殊的战争历史，塑造了一系列栩栩如生的将士形象，展现了令人拍案叫绝的兵法智慧。真实的历史配以艺术的表达，使得作品富有很强的感染力。

　　李佩甫的新作《平原客》（花城出版社），一开头就交代了故事发生地是一片“一马平川，雨水丰沛”的豫中平原，和之前经常关注底层人物的视角不同，这一次，李佩甫把小说的主人公设定为在这片土地上成长起来的“精英人士”。

　　如麦浪般起伏的情节、洗练又不失精巧的表达，让读过这部著作的读者大呼过瘾：“李佩甫是刻画人物的高手，总能活灵活现地展现人物特有的、性格和气韵。”

　　“中原，是李佩甫落脚的，也是他的平台。他始终站在中原这个点上，满腔热忱地去观察、认识这片土地、人民和他的国家。”作家贾平凹对李佩甫作品的评价，一语中的，既道出了李佩甫创作的根基来源，也道明了其中人物之所以鲜活的原因。

　　“广阔平原是我的领地，而那里的人物是我的植物。”李佩甫曾介绍，平原上的几个县份是他的“写作领地”，几乎每年他都要下去走一走。《平原客》的创作过程，如同麦苗从土地中积累了充足的养分，又最终以麦粒回报大地的厚爱。作品中多次出现的麦子这一元素，也为花城出版社提供了设计《平原客》封面的灵感，他们为李佩甫的这部书，设计了红色麦子的封面。“我们让麦子注入了血液的颜色，其实也是契合了李佩甫的写作方向。”在接受《中国新闻出版广电报》记者采访时，花城出版社副总编辑张懿这样解释道。

　　创作了《农民工》《农民的眼睛》之后，长期关注当下中国乡村的安徽作家苗秀侠，再次将目光投到了中国农民身上。她的新作——长篇小说《皖北大地》（安徽文艺出版社），刻画了农瓦房和老尾巴这些传统农民的形象，也有安现枫和杨二香为代表的当下新型农民的缩影。新老思想的碰撞，众多人物的悲欢故事，呈现了一幅当代中国农民的群生相。“构成了多姿多彩的新的文学形象画廊。”作家、文学评论家邦如此评价《皖北大地》这部作品里的人物。

　　而这部接地气的作品，是作者“真真切切当了一年的农民”换来的。作者用了一年的时间挂职宿州，田间地头，来到农民的家中，白天与作品中人物的原型同吃同劳动，晚上回到宾馆房间埋头创作。与农民零距离的交流让小说的语言真实而又生动，而真真实实踏在土地上的脚步，给了作品厚重的扎实感。

　　“童年像是藏在心里的一个儿，大部分时间它在跟你捉迷藏，但是它时不时会在某一个瞬间跳脱出来，逗你一下，激起你的好奇心。你循声找去，会发现找到的东西一定是你成年之后的某种心理获得。”在接受记者专访时，长篇小说《调解》（新星出版社）一书作者昊这样表述童年记忆的影响。

　　作为一名任职于的人，昊的小说常常充满了对现实的关照。《调解》中徐桂英处理过的病人伤人事件、夫妻感情纠纷、老年人赡养问题、业主和物业矛盾等等纠纷，也是整个社会现实问题的折射。昊还特别提到了小说中描写的一个工会坎坷的再婚故事，“现在在大城市，有关房子、财产的问题都是很的，而中老年人在再婚的过程中，恰恰需要这些问题。”面对日益临近的老龄化时代，昊选择关注老年人的情感世界，希望自己作品中提到的故事，能让更多人关注到这一现实话题。

　　《调解》充满了普通人生活的烟火气息，但让人难以想到的是，这样一部充满着地道京味的小说，是作者在做对口援建工作时完成的。

　　“其实写这部作品，也是我表达思乡之情的一种方式。”昊说，这部小说从写作到出版都很顺畅。而这种顺畅，来源于自己对深入骨髓的熟悉和热爱。《调解》中的主人公徐桂英，融合了她记忆里很多人的故事，而这种“很、很本土化”的写作方式，将是她无法磨灭的鲜明烙印。

　　昊将工作中遇到的故事用到了对小说人物的刻画中，而在新华书店工作20多年的王钧，则将工作中的点滴，细致入微地表现在小说里，完成了向新华书店成立80周年的献礼之作——《新华书店——我们的岁月》（作家出版社）。小说以江南小城宜州市新华书店为载体，以40年的书店发展史为轴，深刻描写书店职工为新华书店发展呕心沥血的奋斗生涯。

　　编辑林金荣说，对于宏大事件，王钧往往含蓄带过，但总是在人物的日常工作和生活细节上着力，让人通过那些开会、进书、卖书、下乡送书以及喝茶、吃饭时的对话，来体会宏大事件对普通人的影响。对于新华书店和新华书店人的，让王钧乐于用大量笔墨描写他笔下那些人物的内心世界和职业生涯，林金荣尤其欣赏王钧对他笔下人物的真挚感情和深切理解。

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